ผู้กำกับ "Godzilla" กล่าวถึงการเคารพราชาแห่งสัตว์ประหลาดและฉากที่ถูกลบ

ก็อตซิลล่า กำลังจะแผดเสียงกลับเข้าไปในโรงภาพยนตร์พยายามที่จะกำจัดมรดกที่หมองของเขาในอุตสาหกรรมภาพยนตร์อเมริกันเนื่องจากภาพยนตร์เรื่อง Roland Emmerich ในปี 1998 ที่สัตว์ประหลาดที่แท้จริงเป็นตำนานศักดิ์สิทธิ์ของ Godzilla คลาสสิก ด้วยเหตุนี้ผู้กำกับกาเร็ ธ เอ็ดเวิร์ดส์จำนวนมากกำลังก้าวเข้าสู่ธุรกิจแฟรนไชส์บล็อคบัสเตอร์ทั่วโลกหลังจากที่ได้รับแจ้งการทำงานในที่เล็กกว่า (และในหลาย ๆ ทางฟรี) เลนของอินดี้ไซไฟ.

ในระหว่างการอัดหนัก Godzilla ในนิวยอร์คเอ็ดเวิร์ดพูดกับนักข่าวเกี่ยวกับภารกิจอันยิ่งใหญ่ในการสร้างเวอร์ชั่นที่เหมาะสมของ King of Monsters; ความท้าทายด้านเทคนิคความท้าทายในการเล่าเรื่องและเป้าหมายในการให้ความเคารพในรุ่น "โกจิรา" ของโทโฮฉบับปี 1954

คุณสามารถบอกเราเกี่ยวกับรูปลักษณ์ของสัตว์ประหลาดได้หรือไม่? เกี่ยวกับการรักษารูปลักษณ์ที่เราเติบโตขึ้นมา แต่ยังทำให้มันใหม่และน่ากลัวสำหรับผู้ชมศตวรรษที่ 21?

Gareth Edwards: ใช่เราพูดกับนักออกแบบ - คุณต้องลองใส่กรอบในแบบที่เราจะได้ Godzilla แต่ลองแล้วไม่ออกเดท - และเราพูดว่า 'ลองนึกภาพเหมือน 60 ปีที่แล้ว Godzilla สัตว์จริงเขามีอยู่จริงและจากนั้นเขาก็ออกมาเมื่อ 60 ปีก่อนและเขาได้เห็นคนในญี่ปุ่น และไม่มีใครถ่ายรูป แต่พวกเขาก็วิ่งกลับมาและกรีดร้องกลับไปที่โทโฮสตูดิโอและสร้างภาพยนตร์ต้นฉบับขึ้นมาและพยายามอธิบายให้เขาฟัง และพวกเขาก็ออกไปและสร้างภาพยนตร์ทั้งหมดที่เรารู้จักและชื่นชอบและในภาพยนตร์ของเราคุณจะได้เห็น - ความคิดคือคุณจะได้เห็นสัตว์ดั้งเดิมที่พวกเขาเห็น ' ดังนั้นคุณควรจะมีความสัมพันธ์กับมันและไป“ โอ้ฉันเห็นจากคำอธิบายว่าพวกเขามาถึงชุด Gojira นั้นได้อย่างไร” แต่นั่นจะทำให้เรามีใบอนุญาตเล็กน้อยเพื่อทำให้มันทันสมัยและทำให้เป็นจริง สมจริงมากขึ้น และสิ่งสำคัญที่ฉันพยายามทำคือปรับแต่งรูปร่างเพียงแค่ให้เส้นก้าวร้าวมากขึ้นเล็กน้อยบนใบหน้าและภาพเงาที่คมชัดยิ่งขึ้นเพื่อให้มันรู้สึกรุนแรงขึ้นเล็กน้อย

คุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการคัดเลือกนักแสดงภาพยนตร์ได้ไหม? เพราะ - กับมนุษย์ - ( เสียงหัวเราะ ) ถ้าฉันเห็นรายการนี้และไม่รู้ว่ามีสัตว์ประหลาดอยู่ในนั้นฉันคงคิดว่ามันเป็นภาพยนตร์บ้านศิลปะ

GE: ดี ( เสียงหัวเราะ ) ฉันคิดว่าความคิดคือ - มันตลกเพราะคุณจบลง - กับนักแสดงทุกคนซื่อสัตย์และบางทีพวกเขาอาจจะบอกคุณแตกต่างกัน แต่สำหรับนักแสดงแต่ละคนลังเลที่จะทำเพราะมีเวอร์ชั่นของ ภาพยนตร์เรื่องนี้พวกเขารู้สึกว่าอาจไม่ใช่ภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยม และฉันรู้สึกเหมือนนักแสดงหลายคนคุณจะได้รับความประทับใจเมื่อมองดูประวัติย่อของพวกเขาว่า“ โอเคฉันจะทำโครงการส่วนตัวแล้วฉันจะทำโครงการเชิงพาณิชย์ แล้วฉันจะทำโครงการส่วนตัวแล้วฉันจะทำโครงการเชิงพาณิชย์” และฉันบอกกับทุกคนคุณต้องทำสิ่งนี้เป็นโครงการส่วนตัวของคุณ อย่าทำเหมือนว่ามันเป็นบล็อคบัสเตอร์ข้าวโพดคั่ว เราต้องการการแสดงที่แข็งแกร่งเทียบเท่ากับละครออสการ์ - เหยื่อ และพวกเขาทั้งหมดตอบสนองต่อสิ่งนั้นได้ดีจริงๆ และเมื่อพวกเขาอ่านบทพวกเขาจะเห็นว่ามีอารมณ์บางอย่างอยู่ในนั้นและหวังว่าจะเป็นอีกชั้นหนึ่งของภาพยนตร์เรื่องอื่นที่ไม่ใช่แค่หนังสัตว์ประหลาดพวกเขาทั้งหมดก็กระโดดขึ้นไปบนกระดาน

_____________________________________

รีวิว Godzilla Early

_____________________________________

คุณช่วยบอกฉันได้ไหมว่ามันกำหนดเมืองไหนที่เขาจะทิ้งขยะ?

GE: ใช่มันเป็นคณิตศาสตร์ในแบบที่ฉันรู้สึกว่าสิ่งที่เรากำลังทำในเชิงแนวคิดคือเรากำลังใช้ไอคอนญี่ปุ่นแฟรนไชส์ ​​- ไม่ว่าคุณต้องการใช้คำใด - และเรากำลังนำมันมาที่อเมริกา และเมื่อเราพูดถึงสิ่งที่การเดินทางทั่วโลกของ Godzilla ในภาพยนตร์ฉันรู้สึกดีสิ่งที่เกี่ยวข้องมากที่สุดคือมันเริ่มต้นที่ญี่ปุ่นหนังเริ่มต้นในเอเชียและในตอนท้ายของภาพยนตร์ที่มาถึงในอเมริกา. และทันทีที่คุณทำเช่นนั้นคุณกำลังดูชายฝั่งแปซิฟิก คุณมีลอสแองเจลิสคุณรู้ไหมคุณมีเมืองสำคัญและฉันรู้สึกว่าซานฟรานซิสโกมี - ฉันต้องการเมืองที่มีความสัมพันธ์กับมหาสมุทรคุณรู้ไหม? และดูเหมือนว่าคุณจะรู้ด้วยอ่าวและสถานที่สำคัญที่เป็นสัญลักษณ์เช่นนี้มันให้ความรู้สึกเหมือนมีอะไรบางอย่างที่มาจากมหาสมุทรเป็นความสนุกมากมายที่จะได้รับเมื่อเทียบกับลอสแองเจลิส เป็นอย่างนั้น ( เสียงหัวเราะ ) ดังนั้นซานฟรานซิสโกก็รู้สึกเหมือนเป็นสนามเด็กเล่นที่ดีที่สุด - ไม่มีความผิดต่อพวกเขา ฉันคิดว่ามันเป็นเกียรติเมื่อ Godzilla ทิ้งเมืองของคุณ

พวกคุณดูหนังเรื่อง Toho Godzilla ยี่สิบแปดเรื่อง มีคนใดบ้างที่เป็นแรงบันดาลใจมากกว่าคนอื่น ๆ หรืออะไรที่คุณมองในภาพยนตร์ยี่สิบแปดเรื่องที่แตกต่างกันเพื่อทำหน้าที่เป็นแรงบันดาลใจในภาพยนตร์เรื่องนี้?

GE: สิ่งที่เราพูดถึงเป็นหลักคือภาพยนตร์เรื่องขาวดำปี 1954 สำหรับผู้คนจำนวนมากที่ไม่รู้เกี่ยวกับ ก็อดซิลล่า หรือพวกเขาเติบโตในเวอร์ชั่นที่เหมาะกับเด็กมากกว่านั้นมันแปลกใจที่ได้ดูต้นฉบับเพราะมันเป็นคำเปรียบเทียบที่จริงจังสำหรับฮิโรชิมาและนางาซากิและฉันเชื่อว่า ญี่ปุ่นสามารถสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับฮิโรชิมาได้ แต่มีการเซ็นเซอร์จำนวนมากในเวลานั้นมาจากทางตะวันตกหลังสงครามโลกครั้งที่สองและพวกเขาไม่สามารถสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับสงครามโลกครั้งที่สองหรือประสบการณ์ของพวกเขาดังนั้นพวกเขาจึงซ่อนมันไว้ใต้เรดาร์ในหน้ากากของหนังสัตว์ประหลาด

ดังนั้นมันจึงมีน้ำหนักอย่างร้ายแรงต่อสิ่งนี้ดังนั้นมันจึงเป็นมาตรฐานของเรา แต่โดยส่วนตัวแล้วพวกเขาแบ่งภาพยนตร์ Godzilla ออกเป็นยุคสมัยและยุค Showa ซึ่งเป็นยุคของยุค 60 ที่ฉันชอบมากที่สุด. ฉันมีความอดทนสูงสำหรับนิยายวิทยาศาสตร์ประเภทใดก็ได้ในช่วงเวลานั้น และฉันก็รักสิ่งต่าง ๆ เช่น 'ทำลายสัตว์ประหลาดทั้งหมด' และของอื่น ๆ ฉันชอบไอเดียของ Monster Island และสัตว์ประหลาดหลายชนิด เหมือนเด็กในตัวฉันนั่นคือ ประเภทของภาพยนตร์ที่ฉันไม่จำเป็นต้องแสดงต่อเพื่อนและพูดว่า 'คุณจะรักสิ่งนี้' ฉันคิดว่ามันเป็นรสนิยมเฉพาะที่คุณได้รับ แต่แน่นอนว่าพวกเขามีอิทธิพลต่อฉันในการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้

คุณทำสัตว์ประหลาดเป็นอย่างไร มันคือการบันทึกประสิทธิภาพแบบดิจิทัลหรือไม่? การรวมกันชนิดใด

GE: โอ้ใช่ มันเป็นแอนิเมชันเป็นหลัก เรามีช่วงเวลาสั้น ๆ ในตอนท้ายเมื่อ Andy Serkis และทีมของเขามีส่วนร่วม และนั่นก็มากขึ้นเพราะบางครั้งวิธีที่เร็วที่สุดที่จะได้ผลลัพธ์เช่นเดียวกับการเป็นนักแสดงคือเมื่อคุณมีคนเล่นบท คุณสามารถได้รับผลลัพธ์ของปฏิกิริยาหรือการเคลื่อนไหวที่เฉพาะเจาะจง ดังนั้นเราจึงทำเช่นนั้นในช่วงเวลาสั้น ๆ ในตอนท้าย แต่ส่วนใหญ่เป็นภาพเคลื่อนไหวเฟรมหลักทั้งหมด

ตอนแรกเราดูคลิปพฤติกรรมสัตว์หลายร้อยคลิปเช่นสารคดีสัตว์ป่าและแนวทางแรกของฉันคือเราจะเลียนแบบธรรมชาติและมันจะเป็นสัตว์นี้ เรามองไปที่หมีต่อสู้และทุกสิ่งที่แตกต่าง จากนั้นเราก็พบปัญหานั่นคือเมื่อคุณเพิ่งเข้าสู่โปรแกรมสัตว์ป่าและคุณดูสัตว์สองตัวคุณไม่ทราบว่าเกิดอะไรขึ้น นี่คือเหตุผลที่พวกเขาบรรยายเรื่องเหล่านี้อยู่เสมอเพราะมันทำให้สัตว์สับสน - เหมือนเขาโกรธหรือกลัว คุณไม่สามารถบอกอะไรได้เลย ดังนั้นเราต้องหมุนช้าๆสร้างสัตว์และต่อการแสดงของมนุษย์มากขึ้นซึ่งเป็นสาเหตุที่แอนดี้เข้ามามีส่วนร่วมในตอนท้าย มันเป็น บริษัท ภาพยนตร์ที่มีการเคลื่อนไหวและการลบสองครั้งซึ่งเป็น บริษัท เอฟเฟกต์ดิจิตอลหลักสอง บริษัท -

จริง ๆ แล้วเขาได้รับในชุด Godzilla, Andy? นั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้น?

GE: ไม่ไม่

ดังนั้นเขาทำอะไรกันแน่

GE: มีการจับการเคลื่อนไหวบางอย่างเกิดขึ้นจากนั้นพวกเขาก็ทำวิดีโอและสิ่งต่าง ๆ และมันก็คือเขาและทีมของเขา - เขามีคนเป็นทีม และส่วนใหญ่จะใช้เป็นข้อมูลอ้างอิงสำหรับอนิเมเตอร์เพราะเรามีช่วงเวลาที่แคบในการแปลงทุกอย่างและใช้มันอย่างเหมาะสม มันเป็นเหมือนข้อมูลอ้างอิงสำหรับ - มันเร็วกว่าที่จะพูดคุยกับนักแสดงและรับการแสดงนั้นมากกว่าบางครั้งก็เป็นแอนิเมชั่น มันอาจจะไม่มีประสิทธิภาพเพราะใช้เวลานานกว่าและเมื่อถึงช่วงท้ายเราไม่มีเวลาดังนั้นเราจึงตัดสินใจลองใช้ Andy เพื่อช่วยเร่งความเร็ว แต่มันเป็นอนิเมเตอร์แน่นอนที่อยู่ในมือของการแสดงหลังจากนั้น

ฉันอยากรู้อยากเห็นสิ่งที่ไม่ได้ทำให้หน้าจอที่คุณรู้สึกอารมณ์เสียเล็กน้อยเกี่ยวกับอะไร

GE: มีจำนวนมากที่จะซื่อสัตย์กับคุณ เมื่อคุณสร้างภาพยนตร์มีหลายฉากหลายฉากและความคิดเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่ฉันชื่นชอบไม่ได้อยู่ในภาพยนตร์เพราะคุณต้องคิดถึงเรื่องนี้โดยรวม จากมุมมองทางอารมณ์ในแง่ของความรักของฉันที่มีต่อ Godzilla สิ่งที่ยากที่สุดคือ Akira Takarada ซึ่งอยู่ในภาพยนตร์ต้นฉบับได้ทำจี้ให้พวกเราในวันแรก และมันก็เหมาะสมในเวลานั้นเพราะเขารับบทเป็นเจ้าหน้าที่ตรวจคนเข้าเมืองที่ต้อนรับตัวละครของแอรอนไปที่ญี่ปุ่นและมันก็เป็นเหมือนนัดแรกที่สมบูรณ์แบบในวันแรก และเมื่อเราสร้างภาพยนตร์เหมือนทุกอย่างโดยทั่วไปมีแรงกดดันมากมายในการผจญภัยและไปหาสัตว์ประหลาดคุณรู้ทันทีที่คุณสามารถและสิ่งเช่นนี้และสิ่งต่าง ๆ มากมายออกมา ในส่วนนั้นของภาพยนตร์มากมายและอีกมากมายและฉันก็ยังคงอยู่จนกระทั่งถึงวินาทีสุดท้ายและมันก็ยังถือว่าผ่านการคัดเลือกเมื่อเราทดสอบมันว่าเราต้องทำให้มันสั้นลง และนั่นก็จบลงด้วยการต้องไป ซึ่งอาจเป็นความเสียใจที่ใหญ่ที่สุดของฉัน

และความคิดเห็นของเขาที่ไม่ได้อยู่ในภาพยนตร์อีกต่อไปแล้ว? คุณได้ยินจากเขาไหม

GE: ฉันเขียนถึงเขาใช่ และเขาก็ทำทอล์คโชว์ฉันเชื่อและเขาเป็นสุภาพบุรุษที่แท้จริงดังนั้นฉันคิดว่าเขาเข้าใจ แต่มันเป็นเพียงหนึ่งในสิ่งที่น่ากลัวเกี่ยวกับกระบวนการ

-